Bildschirme am Set: warum Monitore flimmern - und wie man es vermeidet

Der Einspieler ist fertig, sieht auf dem Bürorechner großartig aus - und am Set wandert ein dunkler Balken durchs Display, die Helligkeit pulsiert, und im Raster tanzen bunte Muster. Das liegt fast nie am Inhalt. Es liegt daran, dass Kamera und Bildschirm zwei getaktete Geräte sind, die nichts voneinander wissen.

Was da eigentlich passiert

Ein Monitor baut sein Bild x-mal pro Sekunde neu auf. Die Kamera macht 24, 25 oder 50 Bilder pro Sekunde und hält den Verschluss dabei nur einen Bruchteil der Zeit offen - beim üblichen 180-Grad-Shutter etwa die Hälfte. Passen diese beiden Takte nicht zueinander, erwischt die Kamera bei jedem Bild einen anderen Zustand des Displays. Das Ergebnis ist Flackern oder ein wandernder Balken.

Die Faustregel: Es wird ruhig, wenn die Bildwiederholrate des Monitors ein ganzzahliges Vielfaches der Kamerabildrate ist. Bei 25 Bildern pro Sekunde passen 50 oder 100 Hz. Bei 24 passen 48 oder 72. Ein 60-Hz-Monitor und 25 Bilder pro Sekunde passen nicht - das ist der Klassiker.

Die üblichen Verdächtigen

Variable Bildwiederholrate

Moderne Monitore passen ihre Wiederholrate laufend an das an, was der Rechner liefert. Für Spiele zuhause ist das ideal, vor der Kamera ist es Gift: Der Takt ändert sich mitten in der Aufnahme. Im Monitormenü und im Grafiktreiber abschalten.

HDR

HDR verändert Helligkeit und Farbwiedergabe dynamisch. Was das Display in der Probe zeigt, zeigt es im Take womöglich anders. Für den Dreh ausschalten, dann bleibt die Helligkeit dort, wo sie beim Einleuchten war.

Dimmung per Pulsweite

Viele Displays, besonders OLED-Handys, regeln die Helligkeit nicht linear, sondern durch schnelles An- und Ausschalten. Bei niedriger Helligkeit flimmert das Panel dadurch mit hoher Frequenz - unsichtbar fürs Auge, sichtbar für die Kamera. Gegenmittel: Helligkeit hochdrehen und stattdessen die Beleuchtung anpassen, statt das Display dunkel zu regeln.

Moiré

Das Pixelraster des Monitors trifft auf das Sensorraster der Kamera - heraus kommt ein Muster, das im Original nicht existiert. Hilft: Winkel und Abstand leicht ändern, Fokus minimal weicher, oder im Einspieler feine Linienraster und Ein-Pixel-Strukturen von vornherein vermeiden. Deshalb bauen wir Oberflächen für den Dreh mit kräftigeren Linien und größeren Schriften, als es am Schreibtisch nötig wäre.

Das Weiß im Display

Monitorweiß ist deutlich kälter als Kunstlicht. Steht ein weißes Interface neben einer warm ausgeleuchteten Figur, wirkt der Bildschirm blau und überstrahlt. Wir liefern Einspieler deshalb gern in einer gedämpften Fassung: gedeckter Hintergrund, weniger reines Weiß, kräftige Akzentfarben. Das lässt sich am Set in Sekunden umschalten.

Was vor dem Drehtag auf die Liste gehört

• Bildrate und Shutterwinkel der Kamera klären, dann die passende Wiederholrate am Monitor einstellen (bei 25 Bildern zum Beispiel 50 oder 100 Hz).
• Variable Bildwiederholrate, HDR, automatische Helligkeit, Energiesparmodus, Bildschirmschoner und Systembenachrichtigungen ausschalten.
• Auflösung fest einstellen und den Einspieler darauf prüfen - nicht erst am Drehtag skalieren.
• Displayhelligkeit hoch, dafür die Szene passend ausleuchten, um Dimmflimmern zu vermeiden.
• Testaufnahme mit der echten Kamera, der echten Optik und dem echten Winkel - und einmal durchsehen, nicht nur auf dem Monitorbild.
• Bei Handys zusätzlich: Nicht-stören-Modus an, automatische Drehung aus, Displaytimeout auf Maximum, Akkusparen aus.
• Ersatzgerät und Ersatzkabel bereitlegen. Das billigste Ersatzteil am Set ist das, das schon dort liegt.

Warum das zum Einspieler gehört

Man kann ein hervorragendes Interface bauen und trotzdem ein unbrauchbares Bild bekommen. Deshalb liefern wir zu jedem Einspieler ein Merkblatt mit genau diesen Punkten - und bei Bedarf sind wir am Drehtag erreichbar, wenn doch etwas zickt. Bei unserer eigenen Set-Fassung des Rennspiels PsyOut sind die Startdateien für Full HD, Ultrawide und zweiten Bildschirm getrennt, damit niemand vor laufender Kamera in Einstellungen herumsucht.

Der Einspieler ist erst fertig, wenn er durch die Kamera gut aussieht - nicht, wenn er auf dem Schreibtisch gut aussieht.